林散之 于玄武湖边 一九七七年

　　林散之弟子桑作楷

　　今年是“草圣”林散之先生诞辰120周年。5月31日，由十竹斋与艺事荟主办的林散之中国书画精品展在南京开幕。当日，林散之爱徒桑作楷做了题为《往事并不如烟——回忆我的老师林散之先生》讲座，用一件件“小事”和现场书画爱好者共同分享了大师艺术创作生涯的点滴。

　　接受记者采访时，桑作楷站在一幅丈二巨幅作品前，感慨万千，“这是老师存世作品中唯一一张竖式的丈二尺幅作品，非常难得。”桑作楷回忆说，“1987年，十竹斋在南京恢复，原来跟老师说的是请他题写一幅四尺的作品，但老师和十竹斋感情很深，主动写了这幅巨作，可谓是笔墨苍劲，高古雄伟。”

　　回忆起先师“书动京城”的往事，桑作楷对记者说，1972年，为庆祝中日恢复邦交，《人民中国》日文版杂志拟出版“中国现代书法作品选”特辑，林散之先生选送的《清平乐会昌》草书条幅在北京引发轰动。“编辑把作品拿给郭沫若看，有的作品郭老三两眼就看过去了，但林老师的作品，他认真看了许久，说了一个好字。此后，赵朴初、启功等权威人士都对林老师的作品给出了高度评价，启功先生更是对着作品鞠躬，以示敬意。”

　　正所谓“功夫在字外”，作书仅有笔下功夫还不够。在桑作楷看来，林散之先生爱祖国之壮美，怜人民之疾苦，忧天下之忧，乐天下之乐。他回忆说，“老师当年在南京百子亭22号居住，和我的宿舍仅一墙之隔。当时都是计划经济，林老当年是每个月有5张纸的计划、每3个月有一支笔的计划。没钱买纸，有钱也买不到。但老师在家门口贴了副对联，‘阿弥陀佛，有求必应’。有人上门求字，只要带纸来，都给他们写！”桑作楷说，“他的可贵可敬，在于他有渊博的学识、丰富的情感和多方面的修养。”

　　大师不仅书法技艺高，为人还很幽默。上世纪70年代，林散之在澡堂洗澡，不慎跌入开水池中，全身严重烫伤，救治4个月后，右手五指黏并，幸被抢救了拇指、食指和中指，尚可执笔。桑作楷回忆说，林老师当时开玩笑说，“上海有个程十发，南京有个林散之（三指）。”

　　林散之先生的草书独步天下，但当桑作楷表示想学草书之时，师父却说，“先把楷书学好，不着急，我楷书学了30年，60岁才开始写草书。楷书写好了实用，临帖一定要有自己的情感、自己的认识、自己的想法！”

　　林散之的书法自成一体，善于学习古人，又能推陈出新，成就了属于自己的林体。桑作楷说，“林散之先生成功运用长锋羊毫的柔软性和丰富性，为他后来书法艺术的发展和创新奠定了雄厚的‘用笔’基础。”

　　书法中同样也有喜怒哀乐，带着情绪的作品，都会有意外的精彩。桑作楷说，艺术家最重要的是要有情感感染力，书法家通过手中的笔传达自己的情感，让情感从作品中表现出来，这是书法艺术的本质和灵魂。桑作楷对记者说，林散之先生深悟其道，讲究、重视用笔，尤其提倡中锋用笔。这是他几十年艺术生涯中最宝贵的经验之一。林先生在其楷书、隶书、行书、草书的临摹与创作中，基本遵循这一规律。

　　“以前，我们写字给老师看，就想老师指出毛病，现在年轻人写字找老师看，就希望老师夸他们。”桑作楷说，别人认为写字要有霸气，但书法真正要有的是正气和豪气，时代风格不能离开传统，每一幅作品才能光彩照人。

　　林散之70岁后，每天还坚持做日课。对师父的教诲，桑作楷至今铭记，“林老师做早课的时候经常和我们说，‘活到老，学到老’‘不进则退’‘入得深才能出得清’。这些教诲，我们永远不会忘。”

　　本报记者 董 晨